Hanya Holm

tuolloin Saksassa, kun Hanya Holm aloitti opintonsa Mary Wigmanin johdolla, oli pankkien hyperinflaation aiheuttama talouskriisi ja ranskan ja Belgian miehitys Saksan kieltäydyttyä auttamasta sotakorvauksissa (ensimmäisestä maailmansodasta). Saksan hallitus julisti hätätilan, joka johtaisi rahoitussopimukseen Yhdysvaltain kanssa myöhemmin samana vuonna (1923). Myös Adolf Hitlerin johtama kansallissosialistinen Saksan työväenpuolue johti epäonnistunutta vallankaappausyritystä Saksan hallitusta vastaan Münchenissä.

kun Holm puhuu avoimesti wigmanin keskusinstituutin kovista ajoista Holmin tanssiuran alkuaikoina, vaatimaton kertomus tanssijan elämästä tuohon aikaan Euroopassa 1920-luvun alussa kertoo, kuinka paljon tanssin arvostus on kasvanut Euroopassa vuosien varrella. Hanya kertoo esimerkiksi ajasta, jolloin hän ja muut Wigman-tanssijat saivat aikaan spontaania liikettä, kuten värähtelyjä, vain istumalla sohvalla, polttamalla savukkeita, koska oli liian kylmä ja liian kallis lämmittää studio, jossa he työskentelivät. Hanya kertoo myös ostaneensa kaikille tanssijoille yksinkertaisia ruokaostoksia korit täynnä Saksan markkoja, koska inflaatio oli niin korkea.

saksalainen nainen ostamassa elintarvikkeita kahdella korilla rahaa johtuen Saksan markan hyperinflaatiosta

totean nämä vaikeat ajat paitsi tanssijoille, myös koko Saksalle, koska mielestäni se kertoo tanssityylistä, joka kehittyi wigmanista tähän aikaan, joka väistämättä myös inspiroi Holmia jollain tavalla. Wigman keskittyi okkultismin ajatuksiin, kuten näemme ”Hexentanzissa”, sekä ajatuksiin autuaasta onnesta ja kauniista tanssista, kuten näemme hänen teoksessaan ” Pastorale.”Luulen, että Wigman kokeili modernia tanssia vuosien varrella löytääkseen jotain täysin omaperäistä.

yksi tapa, jolla näen Wigmanin vaikutuksen Holmiin myöhemmällä iällä, on Hanyan harjoittelutekniikoilla ja yhdistelmillä se, että hän panisi luokkansa esiintymään joka päivä Colorado Collegen kesäkoulussa, joka oli myös wigmanin Keskusinstituutissa painava harjoittelutyyli. Yksi harjoitustekniikka, jonka huomasin, oli Hanyan istuma-asennon käyttö lämmittelyissä, aivan kuten olemme tottuneet näkemään Martha Grahamin kanssa. Mukana on kuitenkin pätkä Holmin tanssijoista, jotka kiinnittävät huomiota polviinsa, nilkkoihinsa ja jalkoihinsa paljolti samalla tavalla kuin Peruukkimies teoksessaan Hexentanz.

”Hexentanz”

verrattuna Holmin luokan lämmittelytuntiin (kello alkaa 1:46):

kuten saimme tietää minun edellinen postitse, Holm tuli Amerikkaan vuonna 1931 aloittaa Wigman School. Ennen kuin Holm lähti luomaan Colorado College Summer School of the Dance vuonna 1941, hän auttoi Bennington School of the Dance Martha Grahamin, Doris Humphreyn ja Charlies Weidmanin kanssa vuonna 1934. Neljä suurta syntyivät! Mielestäni on liikuttavaa huomata muita historiallisia tapahtumia näinä aikoina, koska ne vaikuttivat suuresti siihen, miten tanssia rahoitettiin ja arvostettiin tuolloin. Esimerkiksi vuonna 1934 Yhdysvalloissa elettiin John Dillingerin, Baby Face Nelsonin ja Bonnien ja Clyden aikaa. Amerikka oli haltioissaan ajan paikallisista sopeutumattomista, – jotka palasivat mafiosojen ja holtittomien cowboyiden päiviin. Myös Saksassa vuonna 1934 Hitler alkoi olla laajemmin läsnä julistaen Saksan yhdistyneitä valtioita. Sanomattakin on selvää, että sodan ja rikollisuuden mullistukset ovat jääneet historiankirjoihin tänä monumentaalisena vuotena, ja siksi on järkevää, että nämä kesätanssiohjelmat tuntuvat melkein todellisuudelta, paikalta, jossa ei ole ulkopuolista vaaraa jatkaa tämän taidemuodon edistämistä, jossa muut eivät ehkä ole olleet valmiita arvostamaan sitä.

näihin aikoihin sota Saksassa oli jälleen alkamassa, ja Yhdysvaltain sopimus Saksan kanssa päättyi. Tämän vuoksi koulujen nimi vaihdettiin Mary Wigmanin luvalla Mary Wigmanin koulusta Hanya Holmin studioon vuonna 1936, myöhemmin Hanya Holmin tanssikouluun vuonna 1949. Holmin oma liikkeen estetiikka poikkesi wigmanista näihin aikoihin, mutta sota-ajan vaikeudet helpottivat tämän muutoksen toteutumista, sillä yhdysvaltalaiset taideyleisöt menettivät suosiotaan Wigmanin tyylille hänen Saksan-yhteytensä vuoksi. Jos mitään, ilman tätä kauheaa, historiallista sotaa, emme ehkä koskaan olisi saaneet tietää Hanya Holmista neljän suuren yksilönä, vain wigmanin tukijana, suuren neljän suuren vaikuttajana. ”Trendin” luominen vuonna 1937 Holmin silloiseksi yhteiskunnalliseksi protestiksi oli todennäköisesti Holmin irtiotto Wigmanista, sillä hän voitti New York Timesin ”vuoden paras Tanssisävellys” – palkinnon tanssikriitikko John Martinin ansiosta. Lue sivut 164-165 tarkastellaksesi John Martinin ajatuksia Hanya Holmista hänen ’eroottisten’ teostensa kritiikissään. Holmin sosiaalinen protesti tässä teoksessa haastaa ihanteita teatterin aikansa voi kertoa meille paljon siitä, mitä Holm on käsitellyt, kun revitty välillä hänen kotimaansa Saksa ja tulossa Yhdysvaltain kansalainen valinta korkeus sota-ajan molemmissa maissa.

 trendi, 1937

Video Mary Wigman: http://youtu.be/AtLSSuFlJ5c

Video Holmin lämmittely: http://youtu.be/-PTQk5CS57M

Saksa Holm Aikajana: http://archives.nypl.org/dan/19791

Saksa Aikajana 1923: http://www.bbc.co.uk/schools/gcsebitesize/history/mwh/germany/crisis1923rev4.shtml

Yhdysvaltain Aikajana 1934: http://www.historyorb.com/events/date/1934

Video ”pastoraali”: http://youtu.be/pSYtC_ywIL0

Kuva: Mary Wigman: http://pixgood.com/mary-wigman.html

Kuva ”trendi”: https://www.flickr.com/photos/haggertymuseum/5268683699/

-Hannah Ervin

Vastaa

Sähköpostiosoitettasi ei julkaista.